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为故事服务──以《边境杀手》的摄影创作为例

来源:www.timetimetime.net 时间:2019-10-10 编辑:心理

说到英国摄影师罗杰迪金斯(Roger Deakins),说他自1994年以来一直是奥斯卡的卖空者并不少见。在2016年2月的奥斯卡颁奖典礼上,《边境杀手》将这个数字加到13次。电影摄影行业的天真大师尽管获得了业界的认可,但还是获得了美国电影摄影师协会(ASC)最佳摄影奖的三倍。该协会还授予他2011年终身成就奖。当今最受好评的摄影师之一,包括作品《肖申克的救赎》(《肖申克的救赎》,1994年),《冰血暴》(Fargo,1996年),《老无所依》(NoCountry for Old Men,2007年),或电影摄影技术方面的重大突破,例如《逃狱三王》(《 O Brother,Where Art Thou?》,2000年),《神枪手之死》(Coward Robert Ford的Jesse James暗杀,2007年),以及甚至是著名的商业大片《007 :大破天幕杀机》(Skyfall,2012年)。说到他的影像,似乎永远不会缺少《老无所依》令人惊叹的夜景,《007 :大破天幕杀机》整理室,《锅盖头》燃烧着不断上升的油田,新作品《边境杀手》也都使用了令人惊叹的光影。美丽,微弱地与他的名字联系在一起。但是,这不一定是他的意图。谈论叙事电影的一种常见方式是,形式应与内容相匹配,并且不应让人感到压倒。作为摄影师,作为电影制作团队的一员,作为一个似乎能够尽可能多地拍摄精美图像的人,如何照顾它?狄更斯及其伙伴可能会带来一些启发。《边境杀手》这种情况也可能告诉我们,为故事服务的叙事电影也可以突破边界和新视野。

视角和风格

在美国和墨西哥之间的边界上,毒drug猖ramp且无法无天。理想的联邦调查局特工凯特(由艾米莉布朗特(Emily Blunt)/艾米莉布朗特(Emily Blunt)饰演)自愿加入了由反毒品经验丰富的官员组织的精英小组,还遇到了背景神秘的战略顾问亚历山德罗(Benicio Del Toro/Benicio Del Toro)。随着凯特逐渐加深并得知美国对敌人如此残酷,亚历山德罗的真实身份,她的执法信念和世界观受到极大影响。她曾经以为自己是狼,但没想到它是绵羊。在狼的领土上,只需要宰杀驯服的绵羊。这是电影《边境杀手》的故事。这个故事怎么说?加拿大导演丹尼斯维伦纽夫(Denis Villeneuve)第二次与狄金斯(Dickins)合作。之前的《囚徒》(《囚徒》,2013年)也是奥斯卡最佳入围者。摄影。他们将一起讨论脚本。狄金斯非常重视脚本讨论。甚至在他发现场景之前,他就需要了解剧本的核心。如何更改场景并确认剧本要表达的内容。他们在《边境杀手》发现了“看见”的角度。泰勒谢里丹(Taylor Sheridan)撰写的剧本的开头是凯特(Kate)和亚历山德罗(Alessandro)的相似之处,以及亚历山德罗的内在叙述。但是,影片的目的是让观众跟随凯特的主观视角进入这个无序的世界,并删除亚历山德罗的叙述。观众和凯特的视角不断前进,并发现了亚历山德罗的可怕一面。当电影发展成第三幕时,每个人都将夜视镜穿过隧道进入墨西哥,然后转向亚历山德罗的视野,观众与他潜入毒品贩子并执行了他的报仇计划。用维伦纽夫的话说:“这是进入人类最黑暗面的黑暗之旅。”艺术总监Patrice Vermette也解释了Kate的出现。她和团队全副武装,不切实际。在黑暗的突击车中,一道光扫过她庄严的脸,已经将光明与黑暗拉到了隐喻的水平,光与影与内容相连。维伦纽夫在影片的色彩和质地上说:“直接受到吉娃娃沙漠的位置的影响”,故事发生在美国和墨西哥的边境小镇,那里有阳光燃烧,黄沙和仙人掌无处不在,主要在美国。他在新墨西哥州的阿尔伯克基和得克萨斯州的埃尔帕索拍摄电影,“他希望角色会被烈日侵蚀成深色的轮廓。”雨季的雷云形成了壮观的天空。 “诗意地表达了凯特的内在和外在的痛苦”;导演看着无尽的荒芜风景,导演认为“可以使人物在这片虚无中迷失,而风景已经成为电影中的人物之一。”国界,进入另一个地区。如何在美国和墨西哥之间形成对比?帕特里斯韦尔米特(Patrice Vermette)收集墨西哥的图片和图像,作为墨西哥肮脏而混乱的场景的参考。狄金斯建议亚历克斯韦伯(Alex Webb)在美墨边境拍摄年轻的墨西哥人,并通过捕捉穷人充满活力和浓郁的成分和肤色来给凯特(和观众)留下第一印象。狄金斯提出的另一个重要参考对象是法国导演让皮埃尔梅尔维尔。在狄金斯(Dickins)的前十部电影中,包括梅尔维尔(Melville)的《独行杀手》(Le samoura ? 1967)和《影子部队》(L'arméedesombres,1969),它是简单,风格化和现实的。电影的形式是狄金斯的自我期待。例如,他喜欢《影子部队》的询问段落。在没有明显照明或摄像机移动的情况下,他冷静地告诉另一方他将被处决。而他在《边境杀手》中的摄影作品,则试图实现这种令人震惊的简单性,少花钱多办事。狄金斯曾经说过,他不喜欢拍动作片。但是,他称赞梅尔维尔的《红圈》(Le cercle rouge,1970)是因为梅尔维尔处理动作片的方式几乎是“无动作”。屏幕上发生的事情比发生的事情更有趣,有时他会事后思考,而不是事情发生的那一刻。维伦纽夫对暴力的理解有些相似,电影中大多数最暴力的时刻都是在场外发生的。他说:“我不想美化或创造太多。在奇观下,它显示出暴力的残酷和丑陋。”

真实自然的光线

《边境杀手》主要使用Arri的Alexa XT胶片门全开模式,有些汽车使用打火机Alexa M,所有都是单镜头拍摄,存储格式为未压缩的ARRIRAW文件;胶片的对比度非常大,可以说将数码相机的动态范围推到了极限。配套的镜头是Arri/Zeiss Master Prime,通常为32mm,35mm或40mm。如果要扩大角度,则为27mm,有时为21mm。在拍摄室外场景时,他喜欢使用小光圈来捕捉更多细节。他不喜欢使用大光圈来模糊对象的浅焦点。但是在夜间拍摄时,他经常使用固定焦点的镜头打开。1.4的大光圈使图像更纯净。

在成为摄影师之前,狄金斯喜欢拍照和摄影。他是最擅长使用自然光和现成光进行真实拍摄的摄影师。凯特(Kate)的屋顶望远镜可以看到墨西哥的“烟火”,这仅是40分钟的神奇时刻。过去,他使用反射镜拍摄场景。他最近才用它。《边境杀手》只有越过边境的枪战才有用,以使汽车中的座椅具有一定的亮度。此外,汽车前部的挡风玻璃上还涂有一些扩散纸,BrushedSilk,Opal甚至是Hampshire,从而使光线能够扩散,柔化并抓住一个角度,使阳光可以照亮后座。放置软纸有两种方法。一种是将6英寸长的软纸放在挡风玻璃上。一种是在整个玻璃上猛撞,并留出一个孔让驾驶员看路。实际上,为了防万一,在汽车后座上有LED灯,但没有使用。使用自然光的最大问题是您无法控制自然。有了这些自然光碎片,狄金斯将制作一个严格的情节提要(这部电影每次都没有情节提要),因为太阳以适当的角度照耀。过去。如果室内场景已经合适,Dickins将不会进行任何更改。例如,酷刑室的黄墙是相同的。他认为这种明亮,温暖,类似于子宫的空间与观众的期望背道而驰。有趣。

特殊效果由蒙特利尔的Oblique FX处理。根据该公司发行的最终影片和原始材料,我们可以看到特殊效果并不多。前奏场景的爆炸使用了蓝屏。前往墨西哥途中的战车,直升机,高架尸体,壮观的公路车阵列都是特殊效果,因此可以将其视为低成本的动作片类型(大约300种)。百万美元)。墨西哥警察在视野的后半部分开车,远处有几道闪电,看似特效,实际上是当场拍摄的。它原本是要从阳光中褪色,但是却使用了捕获不祥预兆的闪电。实际上,DI(数字中间媒介)只用了7天时间,Dickins表示这是他花时间最短的项目。当代电影制作越来越关注DI,并且图像中任何细节的色彩控制都是史无前例的,因此短片的确很少见。令人惊讶的是,狄金斯是DI热潮的发起者。他想让导演乔尔&伊桑科恩(Ethan Coen)希望给《逃狱三王》感觉是手工着色的旧明信片。在夏季密西西比州拍摄期间,他不得不挑选相机中的所有绿树和草并使其去饱和。面对当前使用的计算机技术和DI,Dickins感到过度使用。他喜欢简单,直接并尝试当场完成。 “即使有时结果有些粗糙,也没关系。这不是草率的,而是一种平衡。”

摄影棚和照明

《边境杀手》真实场景中有相当一部分,但是在演播室中也有很多拍摄,然后真实场景使观众难以区分。攻击序列就是一个例子。这个场景至关重要,有必要确定电影的色调。他们找到了自己喜欢的房子,但内部空间不够宽敞,仅使用了外部,内部是在阿尔伯克基工作室中建造的。当狄更斯与帕特里斯韦尔米特(Patrice Vermette)交流有关墙壁的颜色时,该颜色足够浅以反射光线,但又不是太白。从Dickins提供的光源位置草图到《美国电影摄影师》杂志,预安装的光源包括65个太空空间灯,6盏T12菲涅耳和22个轻视。 2K黄色大灯(金发)。 65盏太空灯是模拟白天风景的日光(Dickins最初想要更多,但预算有限)。 T12菲涅耳灯这种聚光灯发出强光,非常刺眼。它照亮了突击车的位置并冲破了墙壁。它穿过客厅的大窗户,照亮客厅旁边的房间。三把锣被天窗射出。黄色的头灯是一种2000瓦的开放式灯具,Dickins认为这是一种非常高效且易于控制的光源,可产生宽泛的柔顺漫射体。由于T12的光线不够强,因此实际撞击演员的光线实际上是安装在窗户或地板上的黄色头灯,其中一些通过泡沫板的回弹或漫射撞击演员的脸。在攻击段落中,最引人注目的色块是当凯特(Kate)射击敌人时在风后稍稍升起的红色窗帘。《美国电影摄影师》杂志记者本杰明B(Benjamin B)观察到,突击车的车头灯,厨房的红色热水瓶,红色的窗帘和墙壁上的大红色鲜血是该领域唯一的强烈色彩,引导观众看到墙壁上流血的尸体,甚至突然爆炸。当凯特走进敌人的身体时,观众可以清楚地看到反击中她脸上的不安的红灯。窗户外面的灯不够红。为了获得窗帘的红色,狄金斯在窗户上添加了两张红纸,一半的CTO(橙色暖纸)和一些红纸。另一个微妙但不可察觉的细节是灰尘。在影片的第二个场景中,光线穿过窗户进入房间。如果仔细观察,会发现空气中漂浮着非常细小的灰尘。当突击队员闯入墙壁并扬起大面积的灰尘时,它不仅有助于散射光,而且具有戏剧性的效果。这也使第二镜头成为“暴风雨来临前的平静”。序幕大多是在情节提要上拍摄的,但是导演后来想再广角拍摄时添加了这张镜头,但后来决定近距离观察并看到突击部队扫过的人物。在最后一节中,亚历山德罗威胁墨西哥警察开车将他越过边界。它看起来像一个现场夜景。因为夏天的夜晚很短,所以最关键的照片实际上是在工作室中根据时间和金钱的考虑完成的。在汽车的两人镜头中,警察在前台驾驶,光线打在他紧张的脸上,缓慢地移动,尾灯稀疏,几乎完全黑暗,坐在一把亚历山德罗枪上,放下身体向他发出指示,脚本描述中,Alexandro是“幻影”。为了拍摄这种“鬼影镜头”,狄金斯在工作室里使用了三个Tweenies(一个650瓦钨丝灯),以模拟前大灯通过反射器射向道路的反射光,并将其变暗。后面还有一些虚拟的移动光源,最终与真实场景结合在一起。

限制与技术

《边境杀手》射击时,狄金斯最紧张,射击完成后谈论最多的是穿过隧道。该脚本描述了一支精锐的团队在夜间走进黑暗的沙漠,在只有夜视镜的视野下寻找隧道入口。但是,对于许多摄影师来说,狄金斯已经证明了他可以使用《老无所依》《大地惊雷》在少量月光下拍摄令人惊叹的户外沙漠夜景(True Grit,2010年)。真正令他困扰的是,剧本强调他们只能通过夜视镜互相看见对方和外界,然后拍摄客观场景,以便观众可以清楚地看到并让观众玩耍。与维伦纽瓦(Villeneuva)讨论后,他决定使用主观透镜(直到事件结束,从隧道内外只能看到物镜,但这是一个非常低亮度的轮廓,不会破坏“夜间”的逻辑“)。他将红外热像仪用于FLIR的科学研究,以使Alexandro使用更先进的热像仪。凯特(Kate)等人使用的热像仪(黑白),普通的夜视系统(绿色)。对于狄金斯来说,夜视是讲述故事的好方法,反映出角色正在困惑自己在哪里以及接下来会发生什么。如果该阴谋不是军事行动,可能就没有说服力或没有效果。在这段文章中,从热成像的角度来看,谋杀案被转化为脚印,并且导演的巧妙处理也再次展现出来。夜视系统引起的混乱由于异质材料的混合而加深了。维伦纽夫说:“在那个场景中,我们跟随了一位年轻的特工,她熟悉她的世界,对边界另一端的世界一无所知。”我们希望让观众感到不安,就好像他们要跟角色一起潜水一样,所以我们有混合不同材质图像的想法。最终,观众看到了成品,然后剪刀乔沃克(Joe Walker)加入了类似于无人机的摄像机,更具现代军事行动的感觉。他们在Alexa相机上安装了特殊的图像增强器,可以在几乎所有黑色条件下进行拍摄。狄金斯举起一个1000瓦的灯泡至45至60米的高度,然后用反射镜将其柔化,以创建几乎看不到地面的非常微弱的模拟月光。摄制组在这个黑暗中呆了三个晚上,只有斯坦尼康(Steadicam)操作员看得清楚,其他人都黑了。高级演员贝尼西奥德尔托罗(Benicio Del Toro)在接受采访时说,他实际上担心拍摄时的灯光效果,并对最终结果感到震惊。

摄影既是技术又是美学。也许狄金斯不是最能展示技术水平的人。他不会赶上这项新技术。当他谈到使用Power-Pod Classic来控制Aerocrane相机摇杆很多年时,他有些自嘲:“我不能使用操纵杆,我不明白。在大多数情况下,我可以控制方向盘,很老式。”不会主动挑战技术极限,技术门槛,并想在电影的历史上刻上自己的名字,往往只是跟随剧本,低调却不随便为故事,人物服务。维伦纽夫说,古典主义是必要的:“我非常喜欢狄更斯。他不怕太古典。尽管他是美学大师,但他是一流的叙事大师。对他来说,第二,当务之急是抓住最好的视角来讲述故事。”尽管影片的视角主要落在艾米莉布朗特(Emily Blunt)饰演的凯特(Kate)身上,但对于狄金斯来说,本妮可德尔托罗(Ben Nicole Del Toro)的亚历山德罗(Alessandro)是影片愿景的基石。由于家庭的惨剧毒药,从检察官到冷血杀手的这种角色,“具有《独行杀手》或《红圈》的近似值,而且,这些梅尔维尔60年代犯罪电影经典的核心作用可能是冷酷无情,但您仍然可以同时理解它们。《边境杀手》几乎没有令人惊讶的段落,例如紧张的囚犯运送,越过隧道和其他动作场景,令人眼花magic乱的神奇时刻或诸如此类的细微尘埃等大 眼睛。但是对于狄金斯来说,一部伟大电影的精髓在于最后一次厨房对话中最特写的一部。他说:“这就是为什么我喜欢摄影。真的看演员的脸。”越过镜头这是最基本,最常见,甚至最受欢迎的拍摄方法。迪金斯不是狂热的肩膀迷,但是在这个游戏中,这种简单直接的射击技巧可以最好地突出两种身份,两种信仰的对抗。整个场景的照明非常晴朗,只有旁边的厨房真正的光源,然后反射器将一些光反射到亚历山德罗的侧面。反射量很小,因此整个人除侧面外还有一些轻微的高光。此外,狄金斯完全陷入了黑暗,他说:“我觉得他的眼睛有一个亮点,我以为他长得像狼。”光明与黑暗,狼与羊,都是故事的写照。

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